【本文来自《这个帖子似乎说出了很多人的心声：看到中国影视行业崩溃和覆灭，太爽了》评论区，标题为小编添加】
看看《给阿嬷的情书》就知道观众要看什么样的电影，那些闭门造车的、随意解构历史真相的，一次又一次倒了观众的胃口，还高高在上，指摘这届观众不行的制作人，该退出舞台了
《给阿嬷的情书》总投资只有1400万，与投资动辄超亿元的“大制作”无法相提并论，但却“意外”爆火，大概连导演蓝鸿春也没有料到。该片目前票房收入已经超过18亿，一周内突破20亿毫无悬念。
这让我再次想起明清时期中国戏曲舞台上的“花雅之争”。从明中期到清中期，由于统治阶级和上流社会的偏爱，昆曲独霸中国戏曲舞台近300年。他们认为曲牌体的昆曲（称为“雅部”）比板腔体的其他剧种（称为“花部”）高雅。
明嘉靖末年到清乾隆年间，京腔和昆腔流行。乾隆年间，秦腔艺人魏长生进京，“以《滚楼》一剧名动京城，观者日至千余”“连士大夫亦为之心醉”。“魏旋风”劲吹梨园，不仅令雅部昆腔日趋没落，也致花部“京腔旧本，置之高阁”。
“木秀于林，风必摧之。”魏长生成名后曾一度遭到诋毁，被有的权贵诬以表演“淫秽”而离开京城。
后来，魏长生下江南，在扬州又一次刮起旋风。江南伶人，包括昆曲子弟也来学习他的演技和“跷工”以及创新了的化装艺术———“梳水头贴片子”。他的“善于传情、动人倾听”的艺术奇葩，播种到大江南北的梨园，许多剧种从中得到滋养。他新创的西秦腔“徽伶尽习之”，并对一百年后形成的京剧艺术起到了催生作用。
电影《给阿嬷的情书》没有请大牌明星出镜，演员都是草根素人。他们不受条条框框的限制，一心一意讲故事，击中了观众的心，大获成功。
2017年6月，知名导演冯小刚在上海电影节上表示：“垃圾电影遍地，就是因为有垃圾观众”，认为若没有观众为劣质影片买单，资本便不会持续生产烂片。
2026年端午档，冯小刚执导的《抓特务》投资约2亿，但上映多日票房仅约6000万 -1.39亿，远未达回本线（需6亿+），被市场判定为“扑街”。
“烂观众”和“烂片子”，哪个是因，哪个是果，早已有了答案。